倉橋莉央はエグいチ●ポと出会いたい

ラブホのピンク電飾越しに莉央が唇をなめずり、男のズボンに爪をかける一幕を見たとき、俺は思わず椅子の背もたれに縮こまった。作者の筆がちょっぴり笑みを含んで道化役をさらけ出す温度差が、読者の顎を咥える。たとえば布団のシワに埋まる莉央の唇の裏側が震えている描写は、泣きじゃくりの直前と笑顔の直前が一緒に混ざった顔だ。だから激しさを強調する瞬間にもどこか哀しい余韻が残る。それが逆NTRでしか味わえない「唇の裏側に差し込まれた後悔」なんだろう。

彼女は騎乗位で腰を沈めながら「私、もう逃げられないね」と呟く。でもこの台詞には「だから楽になる」と続く裏返しが用意されていて、そこまで噛み砕いてやるのがエモイ堂の優しさだ。叔父の家の納戸で起きた過去と現代が鏡のように重なり、ためらいを糸で縛る。逆NTRだと聞いて「寝取られる側も満足してるのか？」と考えがちだけど、ここでは莉央の自尊心との交渉がフィールドワークのように精密。嫌いだと言い切った相手にまた股を開くことを肯定する身体の声、それを見せることで読者も「自分の奥底にあるクソみたいな欲」に名前を与えられる。

画力はもちろんいつも通りエグい。陰茎を喉奥にねじ込むときの雫が顎から胸へ筋描くしずく一つひとつに釘付け。でもシナリオが設定する「法廷で証言台にのぼるような白状の瞬間」は、そんな刺青級の肉体描写を書き換える。たとえば射精直後、莉央が唾液と愛液を手のひらでぱらぱら落として「証拠、残さないで」と囁く。見た目はセックス介護の小道具プレイに見えるけど、これは忘れられない男の痕跡を消すための儀式だ。この作業を済ませて初めて彼女は次の日の朝、判例集を開いて「普通の顔」で大学へ行ける。

ページ数もニッチだけど抱腹。前半が過去編の回想に占められる感じで「盛り上がりが遅いのでは？」と疑心暗鬼が生まれかけた刹那、ラスト近くで二つの時系列がガラスの割れ目みたくビシッと結節。手に汗を握る。吉田戦車か、えすとえむか。そういうユーモア作家みたいなタイミング理論をセックスに応用してるんだから卑怯だ。140ページを超えても喉仏が疼くラストカットは「帰ってきてやれば？」と呟く莉央の顎が窓枠にくっついている写真みたいな俯瞰。家の中に誰もいないはずなのにカーテンがゆらゆら揺れている。惹きつけられ耳元で風が音鳴らす。