あの場所へ戻れるのなら -元グラドル杏樹、極小ビキニで大乱交ハメ堕ち-

画面から立ち上るは、広告塔だった曲線が鏡面へ粘ついた水の膜を引き裂くような音。まだ21歳という年齢特有の張りを残した双丘が、三つ編みにされたストロー照明のコードで押し広げられる瞬間、私は「撮影という名の秘密」の匂いを嗅いだ。あの日のウォータースプレーの残滓ではない、マスカットを燃やしたような甘く酸っぱい煙——そこは既に撮影現場ではなく、いったい誰が来てしまうか分からない密室劇場だった。

だけどこの作品の決定的な魅力は、杏樹が「戻れるかもしれない」という錯覚を抱かせながら全てを放棄していくプロセスにある。たとえばEDカードまで振り向きもせずにハメ外すカメラマンのセンサーカバーを、自分の胸の谷間にぴったり嵌めてしまう箇所では、まだ「女優業」としての過去を演出しようとする計算が垣間見える。このうえなく事務的なはずのカメラマンの指が震えるのは、過去の撮影で杏樹に向けていた憧れが刑罰へと転じた瞬間だからだ。読者はそんな攻防を目の当たりにしながら、昔愛読していた表紙写真を想像して焦れったくなる。

シナリオを著す月無けんたろうは、偶然にも過去に同人誌シーンで見かけた「セーラー○○ AV救世主」構成の作者と同一人物だった。あのときはちょっと茶化しすぎで刺さらなかった手法が、ここではバレリーナで立ち続けるスポットライトに似た緊張感を生み出す。たった4人の男たちと杏樹という主人公で、なお巨大な乱れの劇場を構築できるのは、カメラマンの「撮影に使うはずだった小道具すべてが性具になる」という暗示力による。普通のNTR作品だと嫉妬心が軸になるけど、ここでは撮影クルーの職業的な無神経さがグロテスクな味方をしている。

ボリュームは108ページだが消化する気力はいらない。前半の30枚を費やした更衣室の攻防は、シニカルなアングルと照明でしか見せなかったグラドルの裸を、ためらいも後悔もなく晒すまでを時間をかけて描き、後半のペースアップがどこまでも嬉しい裏返しになる。屋上フェラでの俯瞰アングルから移動するカメラは、最終局面では吊られた照明をゆるやかに揺らしながら杏樹の腹から零れる白濁を照らし出す——そのとき、はじめて著者はタイトルの意味を囁く。もう「あの場所」には誰も戻れない。だからこそ読み終えた時の喉の奥が熱い。