つがい村の淫習・弐

紙のすれすれに残る指跡みたいに、ページをめくるたびに冷や汗が滲んだ。どうしてかって、この村の掟と義理が絡み合い、あたりまえのように正当化される“奪い”の瞬間が、日常の裂け目に潜んでいるように見えたからだ。融合したような肉体だけじゃなく、“奪った”という事実に酔う女たちの表情に、逆NTR好きの僕はたちまち没頭してしまう。たとえば嫁が義母の部屋を覗き、夫の耳に「ふたりきりなのよ」と囁くシーンでは、勝利の笑みと罪悪感が混じり合い、覗き側の僕の鼓動まで早鐘を打った。マゾでもサドでもなく、純粋に“略奪された側の愉しみ”が描ける稀有な視点だ。

ページを進めるごとに、奪われる側の葛藤と気怠さが対照的に重なってくる。たとえば幼なじみの少女が、ふとしたことで「私、義父さんにされちゃった」という告白をする場面で、彼女は恥ずかしさより先に「体が覚えてるんだ」という言葉で自らを追い込む。この“覚えた体”というフレーズ、恋愛マンガで見慣れた「心が離れられない」と違って、物理的な記憶が主導権を握る瞬間が、右と左を交錯させる不快な快感を面白がる人間の本性を映していた。

描かれる画は、鋭い線ではなく、灯油でにじんだような柔らかい輪郭を操る。だから冷静に俯瞰しようとしても目線はグラグラして、登場人物たちの汗や体温が伝染する。息遣いと吐息だけで物語が進みそうなとき、ぽっかりと遠景が開く構図が挿入される。このゆるやかで不条理なまでに晴れた村の景色と、見えない密室で行われる略奪劇の温湿度差に酔いながら、ページの端まで指が這う。普通のNTR作品なら犯人側の動機や描写が主軸になるところを外し、「許されたい」「許せない」の並列ではなく、村全体がすでにルールを肯定している狂気に身をゆだねる大胆さがある。そして淫習という名の処刑台上で、責められるのは常に“奪われた側”の心だという構図が嘲るような余韻を遺す。